继《至死不渝》后，梅根·福克斯女士又带来一部新片。
这一次，电影的其他卡司终于不再籍籍无名。
比如，她现实中的丈夫，说唱歌星“机关枪凯利”；
人见人爱的光头硬汉布鲁斯·威利斯；
以及史泰龙的女儿希斯蒂妮·史泰龙等等等等……
众星云集，共谱一曲堪比《真探》的肃杀犯罪片——
午夜的柳枝
Midnight in the Switchgrass
故事发生在2004年，佛州西北部的海港小城彭萨科拉。
俯瞰众生的航拍镜头，让南方的凋零与燥热跃然纸上。
不过，某个正在赶路的推销员，却倒吸了一口凉气。
因为光天化日之下、州际公路边的草丛里，居然孤零零躺着一具女尸。
州警随即赶到现场，很快就确定了死者的身份与死因——
那是一名年轻的白人应召女，身上遍布掐伤与咬痕。
警探拜伦（埃米尔·赫斯基）万分确信，这必然是那位神秘连环杀手的最新“杰作”。
实际上，近十年间，小小的彭萨科拉发生过7起类似案件。
种种吻合的手法与特征，早已足够将连环杀人的事实板上钉钉。
但州警方面却宁可相信岁月静好，一次次把骇人听闻的凶杀定性为孤立悬案。
这一方面是因为他们不愿担责，更不愿FBI介入调查；
另一方面嘛，则是舆论普遍认为，那些应召女和吸毒者本就死有余辜……
拜伦身轻言微，无力阻挡大势所趋，只得尽自己所能来帮助那些受害者的家庭。
他和过去一样只身前往死者母亲的家里，向她说明噩耗的同时、顺便看看能否找到些许线索。
悲伤的故事总是惊人的相似。
死者的父亲酗酒、早亡，母亲下岗在家无力负担多余开支。
女儿从小渴望逃离渴望独立，却不幸误入歧途……
讽刺的是，母亲前脚还声称女儿在离家时就已经“死去”；
可后脚还是悲伤的恳求拜伦，一定要告诉她是谁杀害了自己的女儿……
闻者伤心见者落泪的沉重场面，无疑让良心未泯的拜伦愈发百感交集。
另一边，FBI老少搭档卡尔与丽贝卡，也在佛州执行“公路安全行动”。
他们针对的目标，正是利用公路旅馆拐卖少女的人贩子。
通常情况下，丽贝卡会乔装打扮，藏匿在小旅馆里“钓鱼执法”。
哪想前几天，“鱼”没上钩不说，一个本地皮条客（“机关枪凯利”）还不请自来，要向她这个“新人”收取保护费。
丽贝卡当然气不打一处来，狠狠地“公报私仇”，将现实中的丈夫痛殴了一番~
此举让一心求稳的老同志卡尔很是不满。
再加上总部临时撤销了行动，两人留在彭萨科拉的时日屈指可数。
对失踪女孩不幸遭遇感同身受的丽贝卡，不甘心就这么功亏一篑，坚持要在第二天换家旅馆故技重施。
可惜漆黑的淤泥中并没有什么主角光环，她只能失望的再度铩羽而归。
似乎从始至终，根本就无人在意那些落难少女的死活。
影片大胆或者说“愚蠢”的地方在于，自女尸出现起，便用三线叙事同时描绘了州警、FBI以及凶手的动向。
没错，警方的猜测其实精准无比，凶手的确就是一名经常出入公路旅馆的货车司机。
他也正是丽贝卡“钓鱼执法”的对象。
不过，痛殴皮条客的那晚，凶手恰好有被吓到，提前离开了旅馆。
“因祸得福”的是，他刚刚出门便看上了另一名醉酒的少女特雷西（ 凯特琳·卡迈克尔）。
状态明显不对的妹子，很快就遭遇“坏人”骚扰。
反倒是装模做样的凶手，极具绅士风度的将其救下。
可怜的特雷西就这么误上贼船，跟着凶手去到了他的家里……
凶手的身份进一步揭露，他名叫皮特（卢卡斯·哈斯），是某家货运公司的主管，只因手下司机生病方才“重操旧业”。
明面上，他是个称职的丈夫以及慈祥的父亲；
背地里却无法压抑自己变态的欲望，利用职务之便干尽伤天害理的事情……
皮特把特雷西囚禁于仓库之中，然后又不死心的返回公路旅馆，依然渴望着能和“女网友”丽贝卡见上一面。
然而在卡尔的催促下，两位FBI早已收网离开，皮特再次阴差阳错地躲过一劫。
不过嘛，隔壁一位主动揽客的应召女却提起了他的兴致。
失望夹杂着愤怒，促使皮特改变作案习惯，在房间里就地将其杀害……
此案一出，终于让FBI与州警有了合理的碰面机会。
喜闻乐见的是，双方的“理智”老员工，不约而同的认为应当大事化小，先向上级汇报情况再做定夺。
但丽贝卡和拜伦显然从中看到了希望。
他们私下联系、互通有无后，很快达成共识，最近的两起凶杀、一起失踪案都是由同一个人所为。
而他之所以改变行凶手法，正是因为FBI的网络“钓鱼”所致。
所以只要继续以丽贝卡为诱饵，就一定有机会将其绳之以法。
两位心存善良、坚守正义的年轻警探，随即决定抛开后援，仅凭自己的力量深入追查。
等待他们的，又会是怎样的艰难险阻？
要知道，即便是重氛围、讲腔调的《真探》，也不敢在一开始就暴露凶手的真身。
如此去戏剧化的做法，势必要用更精湛的镜头、更写意的表演来找回观众的聚焦。
所以便导致了此片的评价毁誉参半。
不过嘛，邪君倒是非常欣赏这种大胆的尝试。
而电影表现出的张力也的确没有叫人失望。
